觉得什么好就加
什么，没有想法就不断地假如其他的想法，这样的编剧方式是不正确的。我看到不少的小说都偏离的主题，常常是因为有了突发灵
，或许是没有好的想法，编不下去，就加很多与主题不相
的
去，违背了主题。
1、过山车原理我们说平淡的戏，可能提不起读者的兴趣，但是都是**的戏也会让读者过度
张，变得麻痹；假设剧情的
低，就像一条起伏的曲线，我们可以分析
一个原则，就是低起伏越大的剧情，达到的效果就越惊人，就像是游乐园的过山车一样，低落差越大的段落，乘客尖叫的声音也就越凄惨，刺激的过程越。我们可以称这样的原理叫
过山车原理。
3、运用快慢的搭
来控制读者的情绪
1、如何不偏题
其实作者就是故事的主宰，你就是神，可以决定剧中任何角
的命运；同样的，你也可以决定你最
彩的
，要在什么时候现，只要是读者最想知
的答案，你就肯定不能太早让读者知，但是每个过程却透
一片段的信息，让读者急着想知，又不能知，然后便慢慢地被你的剧情牵着走。
1、让读者上钩
b、冲击剧情搭快节奏
而让读者知解答的时机，就像是在钓鱼一样，拉杆的时间一定要准确，当鱼上钩时，太早拉了，诱饵还没有到鱼嘴，鱼会跑掉；太晚拉了，诱饵已经被吃了，鱼也会跑。太早将答案说，读者对你的需求还没形成，效果会打折扣；而太晚将答案说来，读者失去耐心也会跑了。收放之间一定要掌握好，如果没有信心的话，不妨多让几个好友看看，给予一些意见，作为你修正的参考。
1、集中所有力量为了**：当剧情顺利的展了，我们就要集中所有的注意力，制造剧情中的**，我们应当集中所有的技巧，在关键的**爆发
读者在阅读你的作品时，总是在期待着你制造的**，你心的规划，漫长的经营，为的就是将剧情中最彩的
分，
刻地表现来，动读者的心，让读者为你哭为你笑。但如果没有表现好，这个作品其实就算失败了。
这里，大家应该注意到了，为什么说艺术是相同的原理，这个节奏同样的也可以
现在
术作品、书法、颜及符号上等，都是同样的原理。
平淡的剧情未尝不是一
表现的形式，如果你能将故事说的很平淡，却有撼动人心，那你的功力可就非比寻常了；平淡的手法其实也暗藏**，只是埋藏的很好不被看到罢了，对于创作的新人来说，**起伏的剧情会远比平淡的剧情容易
理多了，我们要先学会如何制造**，待经验丰富之后，再慢慢学者如何将**暗藏在剧情中。
3、成为转化的力量与**的爆发伏笔的设计，目的是乎读者的意料之外，这样的设计，也是剧情中转变的一方式。伏笔的揭晓和呼应，时间相当重要，这也牵涉到剧情的节奏问题，如果我们能善用伏笔，并在**爆发，这是最好的表现方式。
2、剧情的拍但是这里我们还要补充的是节奏。如果低起伏是坐标上的y轴，那么x轴的分可以说是拍；音乐中一个小节可以是一拍，二分之一拍，也可以快到八分之一拍；节奏的快慢，相对的影响到人的情绪起伏，慢的拍，给人平稳的情绪，而越快的拍，则给人张的情绪，这样的原理也适用在剧情的结构上。
2、最佳时机谜底揭晓
七、掌握主题
六、吊读者的胃
4、记得收尾对伏笔的埋设，我们一定要相当的清楚，否则会变得虎
蛇尾，到最后突然小时了却没有清楚
代；前埋伏了几个复辟，到最后就一定要相互呼应几个伏笔，如果我们的剧情太过复杂，建议最好能笔记，再在编剧过程中不断地提醒自己，以免剧情结束后有所遗漏。
很多新人编的故事常犯的错误，就是直
一路通到底，想说什么就说什么，很多不错的，还没有酝酿的过程，就直接演来了。上面已经说了很多的激发，目的是在增加我们可以表演的手法，将我们想表达的重，酝酿到最佳时机再爆发来。明白地说，小说就像作家与读者的斗智，当我们安排的剧情，在一开始就已经被读者知结局的话，《《》》下去的yu望吗？
八、制造**
a、平稳剧情搭慢节奏
小说最重要原则应该就是掌握主题。当我们在行创作时，无论有什么再好的，都应该以不偏离主题为最原则。
如果是能够加分的灵，那是求之不得，一定要加去，如果没有任何可以结合的可能，那么，就请将这个想法储存起来，说不定可以作为下一作品的创意，。如果真的想不，建议你回到原，看看你先前的设定，只要之前的工作都足了，一定可以从中找到一个方向的，你也可以在看看已经完成的剧情，是否有什么地方是忘了代，或者可以延伸的；以读者的角度，反复地在你的作品中观察找寻可以接续的方向，也是一方法；再不然，你就搁下笔，离开你的作品，些其他的事情，让自己放松一下，因为可能你已经钻
角里无法自
。
题变的模糊不清。
五、剧情的节奏
2、多线架构的使用原则
有时我们也会使用难度较的多线架构，这样的编剧手法需要比较熟练的经验，对于大长篇的剧情，多线构架也变得必要，因为现的人
越来越多，要代的故事也不会仅限于一个故事，多线架构的注意重大致如下：a、前后呼应：故事的主构架是固定的，在剧情当中会现分支的剧情，但是记住，分支剧情最后必须在归于主题上，，否则会变成无法收尾。。。《》小说网
c、懂得割
：志气那也提过，有时候我们回有太多的，
不得全都挤到一作品上。其实，当我们的剧情已经相当扎实的时候，就不要再画蛇添足，这会让读者产生麻痹，或者边得难以阅读。太复杂的剧情，通常也不太容易被大众接受，毕竟，小说是一大众化的商品，我们要符合的对象也是一般的读者，因此，有时候割是必须的，保留一些好的创意，瑕疵长的题材。
b、主次分明：就是主题在分支架构现后，逐渐被分支架构取代，分支架构变成主架构，这就是主题产生偏移，也是我们最当心的忌讳。因此，我们必须分清架构的主从系，才不至于编到最后反客为主。