2、为你的世界制订规则

2。MakeRulesforYourWorld

二、为你的世界制订规则

到现在为止，构建世界听起来好像是件bang极了的事，谁都能干。你只要想出各zhong各样的主意，多问问“为什么？”“怎样发生的？”和“结果是什么？”当积累了一大堆好想法时，你就可以坐下来写作了。

我真希望能有这么简单。但一堆想法只是一堆想法——杂luan无章，不成ti系，混luan不堪。在讲一个意味shenchang的故事之前，你得仔细琢磨你对这个世界的理解。这应该从基本规则，即世界的自然规律开始。

记住，冒险小说的背景不是已知的世界，因此读者对什么可能，而什么不可能发生在你的小说中还不能肯定，直到你给出这个世界的规则。而你，小说的作者，在确定规则前也和读者一样。

星际旅行的规则

拿星际旅行zuo例子。为什么小说里要有星际旅行呢？可能只是因为你需要和地球完全不同的景色，也可能是因为你希望你的故事在一个动dang中的社会，一个离居留地非常遥远，以至主角们无法向别chu1呼救的地方展开，但是，就让我们假定你的理由比这些更简单：你的故事发生在一个完全由你想象出的外星社会中。这些外星人居住的环境类似地球，因此地球和那个星球的物zhong在对方的星球也可以存活。但这些外星人非常奇特，不可能在地球上进化出来，你只能让他们生活在另一星球。

太yang系的其它星球是不行的。宇宙飞船发回的图片证实太yang系其它行星和卫星上没有适合地球上生物生存的环境，很可能gen本没有生命。因此你的外星人得住在另一个星系。

如果你的小说中没有人类，这不会造成什么问题。如果你的小说只描写外星社会，和人类没有关系，那小说里就不必出现星际旅行。但这样的科幻小说非常少，因为在关于外星人的小说中，人类的存在为读者（一般而言读者也是人类）形成了参考系，让读者可以看到外星人和人类间的区别，以及其各自的社会如何ti现出这些区别。即使小说是以外星人视角写的也一样。

但如果你的小说里完全没有人类，你就必须用外星人的想法来写作。而由于他们从未见过人类，也就不可能提供真正意义上的对比。他们甚至什么也无法解释，除非你用这样的手法：“掘dong人花了一会儿功夫，想象自己的眼睛如果chang在toubu前方，有着重叠的视野，就好像眼前这只小鼩鼱这样的情况。这只生物怎么能知dao自己shen后发生了什么呢？它那小小的大脑能不能chu1理双眼视野的重叠bu分呢？”这样写非常明智，可是你的读者看到从未见过人类的外星生物却一直在思考和人类有关的事，能保持多久的耐心呢？

（当然，通常这zhong事的chu1理手法比上面所述的还差，比如让掘dong人没有看到鼩鼱一类的生物便开始想象双目视觉，或者更糟，让外星科学家来讲解双目视觉的好chu1。这样的技巧也可以jiao代情节，但却须冒着令人物可信xing减弱，并留下明显的cao2纵故事痕迹的风险。）

无论如何，你的故事看来需要有人类的存在。因此你不必面对那些只有外星人的小说所遇到的麻烦。但是，你得面对在星系间旅行的问题。

为什么？你的故事和星际旅行无关啊！在你的小说开始之前，人类已经到达外星球了（或者外星人已经到地球了）。

可是我保证，你一定得想好你的小说中星际航行的方法，而且在小说开tou就得告诉读者。当我们在下文中考虑形形色色的规则时，你就会明白这样zuo的理由了。

星际航行的问题有两层：光速问题和燃料如何转化为动力的问题。

我们先考虑光速。gen据相对论，宇宙中最快的速度就是光速。此外，任何以光速前进的物ti实际上变成了能量。因此从一个星系到另一个星系的速度最快也得比光速慢一点儿。从地球到另一个三十光年以外的星系就得花三十一年左右。你的人类角色如果二十多岁从地球出发，到达那里时就得有五十多岁。怎样跨越光速的障碍呢？

多维空间。这个词有许多别的写法，最早提出它是在1940年代。如果真的发现了这样的空间，那它大概就会被叫zuo多维空间，因为没有必要另起一个名字。这就好像机qi人最终被制造出来时，便使用了卡雷尔·卡佩克（Ka