后来接到特奥多尔·克拉默（TheodorKramer）和英格·米勒（IngeMueller）的天才诗句，我在其中到一小心翼翼的、的节奏，仿佛诗人在创作时，他的呼在太的盒里轻叩。我沉迷其中，不用特意学习，就可以倒背如。这些诗句注视着我的生活，它们就是我的生活，在和我说话，能自行走我的大脑。我过于钟这些诗，以至于我不敢去探究它们是如何产生的。我到今天依然认为，如何下功夫都无法使我们接近这两位作家的独特之。我开始从报纸上剪下需要的词语，起初并没想到拼成诗歌，只是因为经常门旅行，想给朋友们捎个信儿，往信封里自己的东西，而不是本位主义摄影师镜下的明信片。在火车上看报时，我把残缺的图片和词语一起粘在一张白卡片上，或者拼成一两个句，比如：“由此可见这个执拗的词”或“如果一个地方是真实的，它就会轻渴望”起初我为报纸上松散的词也能有所作为到诧异，接着韵律就自然淌来。我在家剪报的习惯由来已久，我随意把它们铺在桌上，看着看着，它们自己就组成了诗。基于对特奥多尔·克拉默和英格·米勒的诗句的信任，我接纳了那些未经加工、在桌面上偶然组成的诗句。这些词彼此相识，因为它们必须共同分享一小块地方。我无法把它们赶走，诗兴就这样渐次厚起来。从一开始我就会剪下所有见到的“国王”字样，绝不会把它留在报纸上。有一次，在拼贴之前，我数了一下，桌上并排摆着二十四个“国王”我把第一个“国王”放句里，韵律也随之飘然而至。这说明通过诗歌能够接近国王。我们可以请他场，诗韵将国王到他引发的心节奏，然后划一条光的弧线他制造的惊惶。韵律盘旋而起，整齐划一。整个诗句换步行，与其他诗行协同一。我们也可以逆向梳理韵律，把它们藏在句中间，然后看它们如何将丢掉的再吞回去。句末的韵律可以墨重彩，立地展现，但阅读时不宜调，要隐藏在声音里。

到德国后的第一个除夕夜，午夜时分，国王突然现在派对上。当时，客人们都在铸铅，我注视着勺里熔化的铅在凉中滋滋冒气，凝固后成为一个全新的模样。我心里清楚，国王也是这么来的，心兽亦然。大家让我也来铸一个自己的新年幽灵铅，可我不敢，笑着离开，怕他们看破绽：神经极度破裂的人最好不要铸铅。别人心里充满明亮的幻想，而我的顾虑太多太多，我怕幽灵铅会封锁我的心兽，让它整整一年都来烦我，在我想抓它时捆住我的手脚。所以我不要铸铅。还有——恐怕这是同一问题的延伸——，我担心大家从我的勺里爬来的东西上，看到我内心的残破，看到我如何费劲心机用“心兽”

天边的星星一如爆米行。国王鞠躬国王杀人。方言中的韵律很早就将我引向国王：allein-ig-koenig（独自—少—国王），我在山谷放时就开始把玩韵律与祖父象棋里的王：alleinig-ig-Kenig。我熟悉方言中押韵的墙报、经文和天气谚语，小时候对它们很认真。等到了城市，少年的我开始嘲笑这些玩意儿。中的岁月都消耗在歌德和席勒的长篇叙事诗中，重音放在最后一个音节，像敲地毯一样没没脑地打着节拍：“穿过夜和风？/父亲与孩”还有“雷诺迎着朝霞发/从沉沉的梦境醒来：/‘威廉，你是不忠，还是死了？/你还要犹豫多久？’”更糟的是那些颂歌：“我这片土地，它托付给了我/托付给了你，还有你，和所有的劳动人民/她的话语亲如母亲/为着和平，为着社会主义，为着幸福和力量。”韵律在这里磕磕绊绊，敲地毯也敲不节奏来。如果连续朗诵六七段，听起来像上被打了，令人到一难忍的韵律恶心。

“国王”在我小时候就已植于脑海。他隐于事中，即便我一个字都不写，他也存在着，以一个家喻晓的恶人形象存在着，为着掌控生活中现的新的错综复杂。国王现之，不会见到仁慈。然而，在生活远离可表达的范畴时，他可以整理生活，无须词语就能对付它的杂无章。国王一向是需要被经历的，而不是被说的词，靠说话无法接近他。我和他一起度过了很多时光，在那些时日，恐惧或多或少一直伴随着我。“心兽”与被经历的“国王”不同，它是一个被写下来的词。它在纸上诞生，写作时用来代替国王。因为我在死亡恐惧中必须为生命渴望找一个词，一个我当年在恐惧之中无法拥有的词。我需要一个像国王一样的双刃词，胆怯而专横，必须能，成为一个特殊的内脏，一个可以承载周围一切的内在官。我想与住在每人里的无常对话，那住在我心里、也同样住在那些势人心里的无常。它不认识自己，被以不同方式填充着。随着偶然的程与内心愿望对我们的改变，它有时驯顺，有时狂野。