白：昆剧团给我最刻的印象是行当齐全，各行都能独当一面，你再谈谈大班的同学和搭档。

华：　我与两个小生搭档较多，蔡正仁与岳缇。缇是女小生，主要唱巾生，和她一起演的戏有《牡丹亭》、《玉簪记》、《墙上》等，她的表演十分细腻，段很讲究。正仁主要唱官生，和他一起演过《长生殿》、《贩记》、《断桥》等，蔡正仁的嗓特别洪亮，很像俞振飞老师的嗓音，表演大方，表现力。另外还与演老生的计镇华同学合作过新编历史剧《蔡文姬》与《钗凤》。计镇华的特是会表演，在台上很有光彩，并有创新神，他们三位都对我启发很大。

第二分第2章白先勇说昆曲（3）

华：　是啊！王芝泉从小勤学苦练，能这样几十年持不辍，是很不容易的。

白：　你们的武旦也了不起，武功应该很。

白：我看过你和岳缇的《牡丹亭》录像带，蔡正仁也与你搭得很好，简直天衣无。

白：据我了解，《长生殿》很风光，《牡丹亭》、《潘金莲》、《钗凤》，还有莎士比亚名剧《麦克白》改编的《血手记》，我都很喜。你再谈谈大、小班的情形。

华：计镇华比较能革新，除了传统以外，能收新文艺界对情的诠释，讲究情的真挚，很会表演。

白：　这台戏都是专家演，一定好看，

白：　还有陈同申，有猴戏的绝活。

华：　对，他的猴戏，也下了很大的功夫，十分人。在这里我还要向你介绍，这次国际艺术节和我合作的几位同学，脸钟维德、旦史洁华、小丑蔡青霖，都是我们团里的尖、业务骨，这次还特别邀请尹继芳小唱小生，她原来是苏州昆剧团的，底也相当扎实，表演很有分寸，希望您能来观看我们的演。

白：那时候大家都回来了，成立剧团后演过哪些戏？

华：岳缇比较细腻，恰如其分，蔡正仁比较夸张，幅度较大，这大概跟戏路不同有关系。

华：　对。这几戏都是梁谷音、刘异龙的绝活，他们合作的《潘金莲》也相当。

白：除了俞振飞、言慧珠二位校长外，你们的传字辈老师有几位在学校教学的？

清楚，它是怎样产生的，以及上海昆剧团在“文革”前后的历史。

白：你和蔡正仁在《长生殿》中合得好极了，尤其是演到《埋玉》那段，两个人的生离死别的情有淋漓尽致的发挥，很动人，相当成功。你和蔡正仁、岳缇戏时觉有什么不同？

华：我想分“文革”前后来讲。“文革”以前，我们的团叫“上海青年京昆剧团”成员是由上海戏曲学校京、昆第一班（也称大班）毕业生组成。“文革”中因江青的一句话，昆剧被砍掉了。她说昆剧是最典型的帝王将相、才佳人，封、资、修的东西，这样一来，我们学昆剧的人就惨了，大都改行到工厂当工人，好一的则在沪剧、淮剧、越剧学馆当老师，那时我被调到上海京剧院《智取威虎山》剧组，改唱京剧样板戏。一直到“四人帮”被打倒后，一九八七年经大家要求重新成立剧团，叫“上海昆剧团”成员由昆剧大、小二班组成。

华：主要是和他们长期合作，互相有相当的了解和熟悉，艺术观比较一致，所以在台上很有默契。

华：本来都散在各单位，后又行集中。剧团成立时第一个戏是演现代戏《琼》，即《红娘军》，后来就演全本《白蛇传》，新排历史剧《蔡文姬》、武戏《三打白骨》，恢复大戏有《墙上》、《贩记》、《烂柯山》，折戏《思凡下山》，等等。

白：你另外几个同学也很，像演《思凡下山》、《活捉》中的二位。

华：　有十几位老师任教，充分发挥艺术人员的才能。

第二分第2章白先勇说昆曲（4）

白：　他们两个人是你重要的搭档，而计镇华与他们有什么不同？

华：大班招生的时候是一九五四年，报名有一千多名，只取三百六十名，年龄都在十一二岁，这是上海戏曲学校的前，叫华东戏曲研究院昆剧演员训练班。后来成立了上海戏曲学校，才招了第二班，也就是昆小班。