纯粹中国风是满足三古三新六大条件的歌曲，近中国风是某些条件不能满足而又很接近于纯粹中国风的歌曲。
这十首歌曲的经典程度自不用说，毕竟是经过时间考验的极品，再加上陈朗现在才名在外，人气爆表，想要销售火爆并不困难，但是为了应对谭咏麟的两张唱片以及新近封王的锐气，陈朗的唱片要在大卖的同时，更要在乐坛占据一个独特而伟大的地位。
在开创了中国风这
新曲风之后，陈朗在歌坛的影响力和地位，以及在歌迷中的人气将更上一层楼，不用再担心因为每年只发一张唱片就会在与谭咏麟的竞争中落于下风。
说句不思
取的话，只是开创了中国风歌曲这一成就就足够陈朗吃老本吃一辈
的，有了这
实的基础，哪怕每年只有一张唱片，也绝对不逊于
产质量的谭咏麟。
，诞生了很多十分近似纯粹中国风的歌曲，这是一近似中国风形态，一探索怀旧的尝试，如《后窗》、《十面埋伏》、《双截
》等。
简而言之，中国风歌曲分为古典中国风和现代
行乐中国风。
中国风歌曲同时有不少常用唱法，比如借用rb唱法，灵歌，黑人音乐，rock，rap也都可能成为中国风里面的元素，中国是现代的中国，所以除了历史和文化，要借助外方的新东西，表现新形态。中国也是面向世界的中国，不但要
音乐给中国人听，同时也要音乐给外国人听。
类似的例还有香港的卫兰改唱《今夜你不会来粤》，很成功，但是由于其辞赋风格以现代语为主，应该归
rb风格。
中国风成功后，
跟风的很多。对古风旋律的追求，或者是对歌词的用“古”的追求现象层
不穷。但是说到底，中国风并非是仅仅
合古乐，或者仅仅用上几个古词的大拼盘就算是了。真正的中国风，还是需要对内容的追求，还是需要真正有内涵，而不是浮于表面的东西。中国风，不是那么简单的三个字，而是中国文化的合，而文化，是沉重的。
纯粹中国风歌曲，简称中国风，曲风偏向传统的东方演奏，加的是一些东方乐
，通曲音调婉转，回环，有一传统东方的
，近似中国风则词风注重语言的简洁，
炼及语境的意用，用一些诗词文的化用，通过汉语的一些修辞手法，如比喻，借代等来以表现曲的意境，如《公公偏
痛》、《红尘客栈》等。
这研究和发展直到2003年后周董的《东风破》横空世才算圆满，这期间可是经历了整整一十八年，可想而知其中的艰辛和困苦。
而在《东风破》诞生之后，纯粹中国风歌曲的标准才被确立，纯粹中国风就是三古三新古辞赋、古文化、古旋律、新唱法、新编曲、新概念结合的中国独特乐，歌词
有中国文化内涵，使用新派唱法和编曲技巧烘托歌曲氛围，歌曲以怀旧的中国背/景与节奏的结合，产生
蓄、忧愁、幽雅、轻快等歌曲风格。
现代行乐中国风又分为纯粹中国风和近中国风两。
对于这情况，歌坛的小
分音乐人也都在研究，如何更好的将中国古代的伟大文明沉淀与现代行音乐相结合，碰撞更加灿烂的火
，更加易于被广大歌迷，尤其是青少年们所接受。
现在是1985年，这中国风歌曲还于古典中国风时代，与现代行乐中国风歌曲相比，古典中国风歌曲更加的偏向古代，歌词直接采用宋词，编曲也偏古风，没有太大的突破，这状况导致这些歌曲古意十足，但却不够现代，不够行，有些曲和寡的意味。
但是现在，却突然间冒了十首成熟的将古典与现代完结合在一起的中国风歌曲，这让资
的音乐创作人顾嘉辉很难不被震撼。
其实陈朗在之前也在犹豫要不要一步到位的直接拿纯粹中国风歌曲，但是在想到了谭咏麟
情三曲的连击，以及每年两张唱片的恐怖发行速度，为了增加自己获胜的把握，陈朗决定还是直接一步到位的好。
同时中国风主要以文言文或古诗词为主要辞藻风格。有了这个标准，就能够排除掉某些歌曲不属于中国风。如陶喆的《月亮代表谁的心》，歌曲很，改写带给人无限惊喜，但由于辞赋使用现代文
彩，只能被定位为一首rb式的改唱歌曲。