在书前夕，写宣传文案的时候，我赫然发现，果不其然，恒殊确实就是新华社《环球》杂志的专栏作家。

——全世界各地，都可以看见各各样的玫瑰，千姿百态，芳香迷人。然而这全世界开遍的丽植，很少有人知它的发源地是中国。而恒殊，对我来说，就是这样一朵盛开在英的玫瑰。

——是时候，让大家领略一下，属于这朵英玫瑰的独特芬芳了。

而从文化底蕴层面上来说，和当下门的各血鬼系列相比，《天鹅》系列打破了以往血鬼小说”借恐怖之名写青言情”的惯例，这是一本真正意义上的，由中国人创作的正统血鬼小说。小说里随可见的欧洲古典文化，从历史到绘画，从建筑到音乐，纵横古今，恒殊信手拈来，是，仿佛一活着的大英百科全书。里面的各情节，比如主角在参观国家画廊的时候，恒殊借主角之，对里面收藏的各名画的历史背景、创作风格一一来，如数家珍；或者主角在某个饭店用餐，恒殊又将这家饭店的历史特及坊间典故一一糅合在一起。《天鹅》里各容纳的欧洲文化多得数不胜数，这也让《天鹅》超越了一般的类型小说，成为一包罗万象的史诗般的作品。

那还有什么好说的呐？

再有就是《天鹅》的情节设计，整小说弥漫着让读者们怦然心动的窒息般的情，无数浪漫的描写在死亡影的笼罩下，更呈现一哥特式的独有，这危险的让人异常着迷。除去这些浪漫的桥段，小说在情节伏笔设计、悬念营造上，都格外彩，其中某些恐怖段落的氛围真是让人难以呼。在恒殊看起来波狼不惊的平稳叙述下，无不在的细节暗示和陡然袭来的真相错冲击读者，实在是一级的阅读享受。

最后，想谈一谈《天鹅》中我最喜的鬼与D伯爵上的那黑幽默和文章里不断闪现的级笑料，实在是非常非常聪明，这些让人会心一笑或者哭笑不得的对话和细节、反讽和暗示，实在让人不得不怀疑这个作者是写专栏的杂文家。

质上来说，恒殊的文字里有一独一无二的魅力——恒殊毕业于敦传媒学院，旅居英国八年，作为一个生活、工作在英国的中国人，中文是她的母语，她的小说里天生就有中文的细腻与瑰丽、奇妙与隽永；但同时，多年的旅居生涯又让她的文字里充满了欧洲文学复古典雅的韵味，而且她狂地好哥特文化，她的文字与审力都弥漫着哥特式的，神秘霾却又瑰丽堂皇的质。后来当恒殊签约到我们公司，我们开始整理她的个人资料时，才赫然发现，她竟然是国内好多本畅销书的翻译者。我也恍然大悟她文字里那“翻译腔”到底从何而来。同时，在阅读完《天鹅》之后，我也发现了，这所谓的“翻译腔”风格的文字，是最适合，也是唯一适合《天鹅》这个故事的文风。因为本来中国文化里，就没有血鬼这个系，非常中文的语，反倒会和血鬼的氛围格格不（这也是为什么国内很多作者也写血鬼，但总给人“不不类”的觉的原因）。正是恒殊的这原原味的翻译腔，使得整小说让人信服，让人足以沉浸到她的小说世界里而不至于“戏”但同时，剥开翻译腔的表，恒殊字里行间的质，却是彻彻底底的中文，雕细琢，隽永优，甚至有一国画里淡雅留白、重神韵轻形的异曲同工之妙，也让我们这些本来对血鬼文化不熟悉的异人，能够顺利地那个本属于古欧洲的文化系统。