“国家为什么不限制他们这样呢？”这是失意的一方的疑问和呐喊。

将商业片这样的大鲨鱼和文艺片这样的小鱼放在一个池里竞争。本就带有一定程度的不公平。无论是商业片和文艺片的片方，都提了分线放映的呼吁。一位资发行从业者提，如果说目前在内地建立艺术院线的条件还不成熟，宝岛的模式其实可以借鉴：“邰北最大的电影院叫威秀影城，它有16个厅，但是它有两个厅专门放文艺片。像是去年在这里放映的《逆光飞翔》，这个片在宝岛居然放了三个月，票房放了两千多万。它长线发行。一天放两场，但持每天都放。”在内地。也有摸ma这样的艺术影院，但难以大还是因为缺乏政府的支持。

如果说返是一类似国阶梯式分账的促销手段，如果说买票房也在包场和电商补贴的形式下逐渐被认可，如果这两

业内人士分析“法国的电影市场成熟，观众也有比较成熟的观影习惯，不会像中国观众那样跟风。买票房这样的情况应该是中国电影市场初级阶段特有的现象，就像在电影的其他领域存在的一些问题一样，要随着中国电影整的步来解决。”

王帅导演认为，同期上映的电影用买票房和返的手法，剥夺了他公平竞争的机会，他的电影在没有市场受观众检验之前，就被提前判了死刑。他指，现在有资源的院线和发行已经形成了庞大的系统，在这之外的人就不会有机会：“中国没有一个市场的准机制，只能去抱大，就只能抱这个有发行的，有院线的大。每个院线都有自己家孩，如果院线一联合起来，互相之间都照顾自己的孩，他们就形成了一个大的机构。那任何一家不跟他们有任何利益挂钩的单位，你就没有办法到他们这个系统里去，那你就只能看着，那么任何一个基本的制作都没有希望。”

如何来解决？国和法国的模式或许可以提供借鉴。首先，中国电影的盈利模式比较单一，主要还是依靠票房。这也是片方一味追求票房的原因。“国的七层窗发行模式就能保证片方有一个比较长久的收，不仅仅只是依靠票房”业内人士介绍“在国，有影院、有线电视的“单片付费”频、有线付费电影频、家录像、有线电视、无线电视这七个窗，保证电影从上映到下线三年后都能有收。”

在这之前，不妨先看一下发达的电影市场的法。就业内人士介绍，买票房的行为在发达的电影市场并不存在。法国的影视理机构c的一位官员向我们透，买票房在法国一定不会现，因为买票房太贵了，他很不能理解为何中国市场会存在这现象。

王帅导演所代表的文艺片片方在如今的中国市场是相对弱势的存在。他们呼吁的是一个相对公平的竞争环境和市场准机制，比如限制一超级大片的最排片量，以及规定一电影的最低排片量和上映时间。

“国家没有明文规定我们不能这样啊！”这是获益的一方的终极辩护理由。

问题最终还是指向了国家对于现在的电影市场的监，究竟在发行这一环节要不要预，究竟该建立怎样的法律法规才是最值得讨论的、解决现在这个问题的关键所在。

传问题没有排片，就把这里边的猫腻全都规避掉了。”

国外模式可以借鉴，最终落脚还是法规的建立。

法国c的官员介绍，法国就有类似的规定，c规定一电影最多不能超过25%的排片，最低不能低于1个影厅的排片量，这一规定阻止大片霸占市场，也保证了小片的生存空间。在法国一定不会现“一日游”的现象，因为c规定一电影最少要在影院上映两周。