《冰。毒》看似几乎没有与台弯直接关联的情节；但片中那掌控镜下人与环境之间迷人的写实魅力，却很难不嗅到一直以来从台弯新电影以降的传承气味。这一次赵德胤展现更准、纯熟的场面调度与剪接节奏，让《冰毒》的每一场戏都能达到在有限资源中，充分发挥戏剧效果的饱满程度。赵德胤证明好电影不一定要大钱，最重要是从作品里不停修炼步，便能逐渐摆脱新手生涩，酝酿纯熟的作者风格。他肯定是台弯电影未来路上，一个引人持续聚焦关注的重要人。

从缅。甸来台弯求学、拍片的赵德胤，则有着类似蔡明亮从。来。西。亚来台弯、从国际红回台弯的经历。《冰。毒》是他的第三剧情长片，却已与前两拉开更大的步幅度与成熟度。他再次聚焦于将台弯视为攒钱福地的泰。缅。边。境，捕捉那些突破国籍界线、族藩篱，吃力地为生活基本需求而拼命挣扎的人。

蔡明亮的电影，节奏时常是缓慢的。但也往往在不求疾速的演里，我们才好像能察觉生活里的千丝万缕，见时间分秒逝的残忍刻痕。李康生的脸写下沧桑，他的表演更像累积爆发了超过二十个年的功力，无人能及。就连台。北，也从当年《情万岁》里杨贵媚的哭泣，变成李康生、陈湘琪盯着墙上那幅画的不动声。同样是泪，当年的嚎啕大哭与此刻没有表情地下泪，其间是多少岁月与生命经验的积累。时间，确实是蔡明亮电影里无无味却又极其关键的元素，就好比之于人类大地一般，沉默而关键。《郊游》成了大家一整年最难忘的观影经验之一。

易智言的《行

钮承泽的《军。中。乐。园》，同样也成为他自《情非得已之生存之》迄今。最成熟大度的一作品。若简单解读，它是个少年阿兵哥的成长史，借着队里的界经历，从人情生死到**皆有及；它同时是有厚政。治。的宏观与缩影，俯视着台弯的命运，荒谬、无奈、悲怜。似是历史，却又仿佛从未得解。说穿了，钮承泽藉此描写的是那个你我曾经熟悉或陌生的年代。四面环海的小岛上（金。门或台弯？），没人拥有真正的自由和快乐，在扭曲的游戏规则下，每个角都选择用暴力和欺瞒自我保护。钮承泽拍了他从影以来最视野、最成熟的一张成绩单。除了大命题外，既保有他擅长的通俗剧元素及戏剧魅力，也在叙事的转换间，达到舒缓有致、相映成趣的效果。即使钮承泽的初衷只是想为父执辈诉说一段属于时代的悲歌。但最终他仍拍了超乎于个人情怀之上的格局度，让《军。中。乐。园》成为钮承泽的代表作。

家的延续。而“小康”变成了“父亲”至于实的家屋，则成了残破的废墟，甚至像是整个扭曲改变了的台。北。城。

台弯新电影的健将之一万仁，也推了睽违已久的新片《车拼》。这电影延续着万仁一贯对政。治与历史主题的省思批判，不过这回改弦易辙以喜剧方式呈现。台弯女孩上了内地青年，最后带着父母长辈跨海来提亲，竟然因为文化差异搞成了两岸语言、观念、亲家变冤家般的大斗法。说实话，题材、手法都不新，只剩零星的亮和动人时刻。几乎毫无惊喜可言。另一类似作品是李岗的《想飞》，描写空校生在面对情与追逐升空理想之间的挣扎成长。李岗从监制下来兼任导演，想拍成一史诗励志大片的企图心昭然若揭，但事实上却雷声大雨小，谈情过度“纯”缺乏转折；拍飞行空战又只像是虚张声势，不见任何真正的冲突危机。这是一平平坦坦到几乎没有“起伏”的电影。仿佛是70年代台弯。军。教。片与琼瑶电影两类型的复古合再现，闪耀不惊喜火。