人写的那么悲情吗？”

不悲情？不悲情可赚不着眼泪，我当初为了抢在原作者之前发表可是彻夜不休的查资料，好几次昏睡在了书房里，那些陪护的人员一个个吓得魂不附体，还以为我在他们的照看下驾鹤西游了。

“对了，最近网上有人将一个日本小故事制成了flash，要说眼下热度能和你相比的也只有这部《萤火之森》了，你看人家就没有过多的神话描写，还不是一样的水到渠成。”

瞧你找的这个例子，你不知道《至真锦囊》就是我抄袭的绿川幸的另一部大作吗？他写的是账本我写的是锦囊，他描述了日本妖怪我写中国灵异，他有个原型像狼的招财猫，我干脆设计了一个化身成菜狗的狐狸精，总之里边所有的日本元素全部被我置换成中国风。不过说起来也够可怜的，人家就这么一部连载超过五年的作品还被我给抄了去，就算他今年能发表《夏目友人帐》，可我早于他一年就写了小说并沿用了主人公孤儿的设定，哪怕双方的神话基础根本不一样，却也跑不了他抄袭的名声了。更何况我本身就是孤儿，又有着异于常人的经历，搁谁看都会认为我又一次借用了自己的人生，所以就算他创作在前也没人会相信。总的来说他比至今被我压制着的Key社幸运多了，像他这种有才能的人也一定会走出阴影创作出更多的优秀作品吧。

跟人家一比我根本不在一个层次上，至今所有能大卖的作品无不是抄袭别人的创意，自己完全创作的东西除了一个充满争议的《国境线》之外，就只剩下各类评论性文章了。说到底我这人也是没有作家天赋的，就算勉强搭上了网络文学的快车也是庸庸碌碌无人关注的那一类，好在咱看过的东西不少，也有机会付诸实践，于是才能有现在这样的成就。可想来想去一位的抄袭也不是办法，绿川幸能若无其事的用日本神话展开故事，那是因为日本社会本身就有着一种重视传统文化的氛围，日本青少年多多少少也能从各类作品中了解一些传统故事。相比之下咱们这头可就逊色多了，还有几个小学生能说出经典神话中的人物？还有几个成年人能分清楚盘古、女娲、伏羲、精卫、夸父、后羿？就是《封神榜》和《西游记》之类的文学作品，也有很多人只是看个热闹不知道其中的世界观与背景吧。这样一来我的改编工作就变得无比痛苦，日夜赶工也总算是搭起了框架，至于可以无限发挥的后续内容嘛…我先歇歇吧。

我这一歇也没让读者们久等，平均两个多月才更新一个小故事，又过了两年才算是凑够了一小本薄书勉强出版了实体小说，可就这首批印刷还是被抢购一空，有人评价说这是我的魅力不减，其实徒弟报来销售表格更说明问题，绝大部分订单来自小学和幼儿园，听说不少开明的教师都用这本书充当童话故事，还有不少民间教育团体强烈要求发行插图版或是直接改编成漫画。这也算是中国孩子的悲哀吧，明明在书店里摆满了各种精美的少儿读物，但真正能体现民族风格而且故事不会雷同的却少之又少，孩子们喜欢的故事中没有暴力及成人倾向的东西更是凤毛麟角，也难怪国人对它是如此的看重。

“风哥哥，你快点写行不行啊”亭亭玉立的贞子还是如儿时那般摇着我的手臂：“我刚上高中的时候你就写，现在我都高中毕业了你还没有写出第二部，这可不像你啊”

无论她怎样撒娇，我都不可能满足她的这个愿望，一年前病情再次恶化了起来，一天二十四小时我几乎有十八个小时在昏睡，各路医疗专家费尽心机也没有任何起色，我知道自己离真正的休息为时不远了，也尽可能的想多写一点，无奈每次就算是神志清醒却也很难记起昨天的构思，这样一来故事就更加的零碎需要整理，更新速度更是降到了几个月才能写好一个短篇的地步。

“贞子啊，你决定去哪里上大学了吗？”

一说起这个话题她就有些无奈：“远山大学倒是可以让我入学，可我爸爸说让我参加日本国内的大学入学考，我还没决定呢。”