新鲜事，不论哪方面都十分新鲜，而且使人兴奋。不过无论从心灵上和上来说又显得相当张，我觉得自己还适应不了，而适应环境却是增健康的前提。谢天谢地，丽亚雪茄烟还没有变样，我尝到它的香味已有好几天了。可是我在用手帕时，发现它依旧经常沾着血迹，而脸上可恨的炙和莫名其妙的心，看来到死也不会消失。不，不，我本说不上适应这儿的环境，在这么短的时间内，又有谁适应得了呢！要适应这儿的环境和习惯于新的生活方式，所需的时间还要多一些，那时才谈得上恢复健康，增加重。这真是遗憾得很！我说‘遗憾’，是因为我不替自己留下更多的休息时间肯定是失策的，要是我愿意，我满可以住得更久一些。我真想回到山下的草地里，在山上休息后再在家里好好休息一下，睡它三个星期，有时我真到疲力竭啊。可恨的是染上了冒，真是火上加油…”

虽然约阿希姆不能尽情享受音乐的乐趣，烟草郁的香味也与他无缘，但他在自己的住也同样悠闲舒泰，自得其乐。白昼已到了尽；这时什么都宣布结束，今天肯定不会有什么场面，不会发生什么震撼人心的事，心肌也不会过分张了。有一倒可以确信不疑，那就是明天，所有这一切很可能又会恢复原状，重新开始，而这可能却是这里环境的狭隘、优裕和富有规律所决定的。这里既安全，又稳妥，可以极其安逸地打发日，此外再听听音乐，而丽亚雪茄烟郁的香味又回到嘴边——这些都为汉斯·卡斯托尔普的晚间仰卧疗法增添声，使他到这样的生活其乐无穷。

可是这一切，都没有使这位生惯养的新客在作仰卧疗法(或者在别的什么场合)时免于严重受凉。看来他染上重伤风了，额窦发了炎，有压迫，扁桃痛。他不能像平时那样，通过天生的官畅通地呼，透气时寒簌簌的，很不顺畅，而且的不住引起咳嗽。过了一夜，他的声音变了样，听去是沙哑的、像喝过烈酒后变了调门的男低音。照他的说法，他整夜没有合过，呼呼像快

由此看来，汉斯·卡斯托尔普要带着重伤风回平原了。也许他在行卧床疗法时着了凉，也可能是在晚上仰卧治疗时受了寒。他参与这活动差不多已有一星期了，尽天气又又冷，他总持参加。在他动之前，天气始终没有好转的征兆。不过他也知，这样的天气并不算坏。所谓“天气恶劣”的概念，在这儿压儿用不上；不怎么样的天气，人们都毫不害怕，毫无顾虑。汉斯·卡斯托尔普像一般青年人那样，能屈能伸，对新近置于其间的环境和习俗能擅自适应，因此对这天气也已不放在心上，要是下一场倾盆大雨，那么也别以为空气会因此变得些。事实上也许不会这样，因为你们像以前一样到自己的脑袋烘烘的，好像刚在不可挡的小房间里耽搁过，或者仿佛喝过大量的酒。如果寒气人，到房间里去避寒是不很明智的，因为只有下雪天才开放气，光是呆呆地坐在房间里，可一儿也不比穿着风雪大衣、照这里的规矩披着两条优质的驼毯躺在台上更加舒适。正好相反，后一方法要无可比拟地舒适得多。汉斯·卡斯托尔普脆把这看作是他记忆中最惬意的生活经历。尽有什么作家和烧炭党的信徒不怀好意地嘲讽它不过是一“仰卧式”的生活方式，汉斯的上述看法却从来没有动摇过。特别在晚上，他觉得这样躺着更加开心，那时他边小桌上的台灯灿然放光，你可以洋洋地披着毯，嘴里衔着一支可的丽亚雪茄烟，恣意享受这儿特制的卧椅所提供的无可言喻的乐趣。当然啰，这时他的鼻尖冻得冰冰冷，手里总是拿着一本书(他老是在读《远洋客》)，冷得发红的两手攥在一起。他透过弓形的台，眺望暮愈来愈的山谷，山谷里有的地方灯火密集，有的地方却疏疏落落。差不多每天晚上，山谷里传来了一阵悠扬而低沉的音乐声，时间至少有一小时光景，这些都是人们熟悉的曲调，它们都是歌剧中的一些片断，例如《卡门》系十九世纪法国作曲家比才(AlexandreC。L。Bizet，1838—1875)的著名歌剧。、《行诗人》系意大利作曲家威尔第(GiuseppeVerdi，1813—1901)的著名歌剧。或《自由手》系德国作曲家韦伯(KarlM。F。E。Weber，1786—1826)的著名歌剧。中的一些曲。接着他听到的是优洒脱的华尔兹，还有行曲；他听了非常激动，不禁频频摇晃起脑袋来。有时他听到的是祖卡舞曲。祖卡？其实她的名字叫玛鲁莎，也就是红宝石戒指的那个娘儿。在隔一个房间里，在厚厚的白玻璃墙后面，躺着约阿希姆。汉斯·卡斯托尔普不时同他悄悄地换一言半语，恐影响其他仰卧休息的病员们。约阿希姆在自己的住，也到跟汉斯·卡斯托尔普一样逍遥自在，哪怕他不会欣赏音乐，对音乐晚会不像汉斯那样到有兴趣。这是多么遗憾；他宁愿拿起他的那本俄文文法书来阅读。汉斯·卡斯托尔普让《远洋客》搁在毯上，全神贯注地倾听音乐；他怀着喜悦的心情窥探着音乐所展示的晶莹明亮而又邃无比的世界，对既能现作品的特又富有艺术魅力的清音妙曲十分倾倒，因此，当他一想到塔姆布里尼对音乐发表的一些见解时，就不禁怒火中烧。塔姆布里尼说的话多么叫人气愤，他说什么“音乐在政治上是值得怀疑的”——实际上，这话并不比祖父季乌普对七月革命的评论和创世记六天的说法好多少…