第二章（2）

人的生活就象作曲。各人为美感所导引，把一件件偶发事件（贝多芬的音乐，火车下的死亡）转换为音乐动机，然后，这个动机在各人生活的乐曲中取得一个永恒的位置。安娜可以选择另一zhong方式自杀，但死和火车站的动机，与爱的诞生有着不可忘怀的联系，并且在她绝望的时刻，以黑色的美诱惑着她。人们没有认识到这一点，即使在最痛苦的时候，各人总是gen据美的法则来编织生活。

指责小说中用神秘的巧合来迷惑人，是错误的（象安娜与沃lun斯基相遇，火车站，死，或者贝多芬，托ma斯，特丽莎以及那白兰地）。指责人们对日常生活中的巧合视而不见，倒是正确的。他们这样zuo，把美在生活中应占的地位给剥夺得干干净净。

机缘之鸟落在肩tou，驱使她请了一个星期的假，也没跟母亲说，便登上火车夫布拉格。途中，她多次去盥洗间照镜子，乞求自己的灵魂不要离弃她shenti的甲板，这是她一生中最关键的时刻呀。她仔细瞧着自己，突然惊慌地感到houtou有些yang，在xing命攸关的日子里她会碰上什么恶运吗？

可是没有转回的余地了，于是她从车站向他挂了电话。在他开门的那一瞬间，她的肚子却开始可怕地咕咕隆隆起来。她努力克制着，感到自己似乎把母亲藏在胃里带来了，是母亲的狂笑企图毁了她与托ma斯的相见。

几秒钟了，她害怕对方会因为自己肚子里cu鲁的声音把她撵出去，可是，他把她揽在怀里。她感激对方不计较可恨的咕咕声，泪眼模糊，热烈地吻他。还不到一分钟，他们便zuo起爱来。她在zuo爱时发出尖叫，以后就发烧。她被liu感击倒，那gen往肺里送氧气的排气guan给堵住了，红了。

她第二次来布拉格，带上了一口沉重的箱子。所有的东西都放在里面了，她决意不再回那个小镇。他邀请她第二天晚上去他家。当夜，她便住进一间便宜的旅店，次日把箱子寄存在车站后，腋下夹着那本《安娜。卡列尼娜》，在布拉格的街上游dang了一整天。即使在她按门铃以及他打开门之后，她都不愿丢开这本书。这本书就象是进入托ma斯世界的通行证。她明白，除了这可怜的通行证以外，她一无所有。一想到这儿她就想哭。为了不使自己哭出来，她大声

说了那么多话，还笑了。他立刻又一次拥抱了她，然后zuo爱。她象进入一片茫茫云雾，除了能听见自己的尖叫声外，什么也看不见。

这不是叹息，不是shenyin，是一zhong真正的尖叫。叫得那么厉害，托ma斯不得不把tou偏离她的脸，惟恐声音太近会震破耳mo。这叫声不是一zhongrouyu的发xie。

rouyu是各zhong感觉的总动员：当一个人激动亢奋地观察对象时，会极力捕捉每一zhong声响。而她的尖叫旨在削弱各zhong感觉，消除听力和视力。事实上，她所叫唤的是她那纯真理想主义的爱情，并试图以此来消除一切矛盾，消除灵与rou的双重xing，甚至消灭时间。

她的眼睛闭上了吗？没有。但它们没有看任何地方，久久停留在房ding的一片空白之中。不时疯狂地把自己的tou从一边扭到另一边。

她叫完了，便握着他的手在他shen旁睡着了，整夜地握着，

还在八岁时，她便一只手握着另一只手睡觉，并使自己相信，她握的这只手属于她爱的一位男人，她的终shen伴侣。所以，我们可以理解了，她梦中如此顽强地握着托ma斯的手，是因为从孩提时代起就训练出了这一习惯。

一个被迫终日给人上酒、给弟妹洗衣的少女，不能去追求“上进”——势必积存着极大的生命潜在力。这zhong力是那些一读书就昏昏yu睡的大学生们zuo梦都想象不到的。特丽莎读得比他们多，也从生活中学到了许多，只是自己没有认识到这一点。大学生与自学者的差别与其说在于知识面，还不如说在于他们的生命力以及自信心。特丽莎投入布拉格新的生活中，其热情是狂luan而不稳定的。她似乎在等待着某一天，什么人过来说：“你在这儿干嘛？回你的老地方去吧！”她对生