张东屏说：“不唱可以，走也可以，但大烟不戒不行。禁烟戒毒是政府的法令。”

三个月后，奚啸伯戒了毒。大家又担心他是否还能开唱戏，于是，去北京请回他的琴师魏铭先生。一听，不单能唱，且底气也比过去好。

他朋友。每到一，都要结识一些新朋友，而且还从梨园行扩展到文化界、学术界，和许多教授、学者、画家、医生往来。他认为这样可以丰富自己的知识。为了演好《屈原》，他向文怀沙先生请教。演《宋江》，他和历史学家张守常一起聊《浒》。排演《范中举》，他不知把一本《儒林外史》翻阅了多少遍，而且倾听通京剧的北大教授吴小如先生的见。唱《空城计》，奚啸伯扮演的孔明有很的书卷气。为了使墙抚琴的动作更真实，他向古琴演奏家求教指法。

有一年，奚啸伯到上海，见到一位金石家为俞振飞治了一方“江南俞五”的图章。篆法与刀刻都是上乘。他看了啧啧称赞，认为不仅刻得好，更有趣的是“江南俞五”的立意。俞振飞笑着说：“这有什么，你不是也可以来个‘燕北奚四’吗？”

那时“四大名旦”最红，不什么演员，只要搭上了他们的戏班，尤其是搭上梅兰芳的戏班，就如登龙门了。机会终于在他二十六岁那年，来了。

奚啸伯说：“我不戒，我走，我不唱了。”

【儒伶】

【人缘】

社会上不少人称他为“儒伶”一些朋友还误传他是大学毕业生。虽说奚啸伯读到中学便辍学，可他一生从未放松过学习。常年演在外，总把厚厚的一《辞源》以及其他文史类书籍带在边。书法也是陪伴他一生的乐事。

经多次谈话，奚啸伯同意戒毒。当然，也是不得不戒。张东屏找来最好的医生给他药戒毒。谁知他是不不能睡，一夜折腾至天明，痛苦异常。不能大烟，就纸烟。一天晚上，他服完安眠药以后就躺在床上烟，着着就睡着了。夜，儿被烟呛醒，才知是父亲的被褥给烟燃了。连忙把他叫醒，又是泼，又是脚踩，才算把火扑灭。

和许多名伶一样，他也有毒的嗜好。每夜散戏，吃罢夜宵，便开始鸦片，一就是一整夜。次日清晨六，孩去上学，他才宽衣睡觉。为了这“一”奚啸伯有时不得不把一些值钱的件卖掉，或送当铺。儿奚延宏说：“他离开大烟，就跟死人一样。”到了1947年前后，奚啸伯已于手背向下，求借于人的穷途。那时，叶盛兰、李少等人不断给予周济。雪中送炭之情，令他终生难忘。

奚啸伯眉开笑，说：“戒烟，救了我的灵魂。”

奚啸伯给梅兰芳挂二牌，用功又用心。凡是在梅兰芳需要表演的地方，必充分提供空间。在生、旦唱对时，奚啸伯都把自己的尺寸把握好，使梅兰芳在接唱的时候，十分合适。所以，梅兰芳对他一直都十分满意，愿意与他合演。应该说，演员挂二牌也是很难的，难就难在必须揣度和满足牌的需要，惟如此，方能合作长久。

1951、1952年，政府大力宣传戒毒。奚啸伯住在石家庄，行署专员张东屏登门拜访，动员他戒毒。

【戒毒】

梅兰芳最他的儿小九（梅葆玖）。有一次，葆玖染上了伤寒重症，烧不退。请来的名医都束手无策。病情危急之际，与梅关系密切的银行家冯耿光（中国银行总裁），举荐天津的中医郭眉臣去试诊，以冀万一。不料想这位郭大夫的两服汤药下去，孩居然退烧，就此挽回一条小命。事后，梅氏对郭眉臣之于其“恩同再造”万分激。郭大夫的亲外甥就是已经下海唱戏的奚啸伯。郭老先生趁此机会向梅老板举荐，而梅剧团其时正缺当家老生。拿当时的奚啸伯比以前几个合作的老生，多少还是有些差距的。这事，在梅只是答谢之意；在奚则是从此得“傍”一代名优，价陡增。梅氏用奚搭时间颇长，直到他“留须谢客”

上个世纪50年代，奚啸伯挑班的“啸声京剧团”排演了《屈原》，这是一新戏。为了取得

他在书法上下过很大功夫。早年临过《灵飞经》，又练习赵。奚啸伯和朋友通信，也多用笔书写。人们都说读奚啸伯的信是享受。字迹端庄，文辞典雅。晚年，又学郑板桥的书法，而他的表演艺术也更加走向沉蓄，纤雅洁。特别是他的演唱风格醇厚而柔婉，有如箫之。这与他的人生际遇相关，也与他的文化修养相通。

燕北奚四，江南俞五，真是天然一联，名伶印“对”雅人雅事了。