地亲近起来，父亲带他四处求医，一天夜里小康还阴错阳差成了父亲的性伙伴…”教授在讲台上走来走去，粉笔像一只烟一样夹在指尖，眼睛不朝任何人看。这完全不是欧洲作派了，犹如古中国的名士，孤芳自赏，爱听不听随便你。

我停下笔。这些内容想来不会考到。有这种答案的试卷，也不晓得教务处那边通得过通不过。我看着教授，他有着沉郁的气质，而且难看，又骄傲，这种男人，我没什么好感。

“水的意象是蔡明亮作品中另外一个标志性的因素，水是无色的，是透明的，是纯净的，是暧昧的，是自由的，是流动的，是分崩离析的，也是渗透与融合的。在《青少年哪咤》中，水只是一个基本的信号，片头的瓢泼大雨倾泻着寂寞和无休无止的欲望，冷酷而肆虐，让人无法摆脱，而阿泽家从下水道不断涌出的水则暗示一种肮脏和污浊，同样无法摆脱，如同生命本身的阴暗。到了《爱情万岁》，水被赋予了更加丰富的内容，有盛在杯子里的水，有流在浴缸里的水，有冲刷厕所的水，也有从身体流出的水——泪水，其中特别值得注意的是片尾从阿美眼中流出的泪水，长达五分钟。在《河流》中，水以另一种姿态向我们展现，先是死腐的河水让主人公小康得了一种怪病，然后是天花板的漏水让一家人出现隔膜，此外还有不期而降的雨水，同性恋‘三温暖’中的蒸汽和汗水，在这里，水仿佛是一切不和谐因素的来源。而《洞》这部片子里，水则给人一种湿漉漉的感觉，雨一直在下，世纪末的瘟疫在蔓延…”教授的音质醇厚，讲得倒卖力，天寒地冻的，额角居然浸出汗。他伸手甩了一把汗水，像个种庄稼的粗人。我伏在桌上，略微瞌睡，不会考试的东西，我是没什么好奇心的。也许我只是应试教育下的废物，天晓得。

“蔡明亮的影象世界里有着浓重的同志情结，但这种貌似不健康、不正常的情感反而成为最真实的表述，他较为成功的一部作品是1994年获得威尼斯电影节金狮奖的《爱情万岁》，这部影片是他个人风格最酣畅、最完美的表现，全片只有很少的几句对白，没有音乐，只有纯粹旁观的视像晃来晃去，也没有矫揉造作的手法，简单而复杂，疏离而感人，冷淡而浓烈…”教授兀自走过来走过去，他的身材也很糟，我看着他，捂住嘴，打个呵欠。糟就糟喽，反正他又不是依靠皮囊谋生。

“售房小姐阿美不小心把一间空房的钥匙留在了房门上，钥匙被小康拣到，小康是一个骨灰盒推销员，从此便时常来这里吃饭、睡觉、洗澡。一天，阿美偶遇一个叫做阿荣的男人，两人都很寂寞，于是一起到空房里做爱，而此时小康正在隔壁房间隔腕自杀，看到眼前赤裸裸纠缠的肉体，小康打消了死的念头。不久小康与阿荣在这里相遇，同样是寂寞使他们接近，小康带阿荣参观了火葬场，以及他推销的各式各样的骨灰盒，然后两人一道吃火锅…”教授依旧一脸肃穆，全无表情。我再打个呵欠。我在高二那年看完蔡明亮全部的作品，和一位男人一块，他酷爱蔡明亮，但我不。我背单词，嚼口香糖，打瞌睡。事隔经年，每忆起蔡明亮，我就眼皮沉沉，怀想起那些甜熟散淡的小憩，那些从纠缠到离散的岁月。

教室里静寂无声，每个人都在凝神听，很奇异。那情节跟着是小康独自在空房休息，阿美和阿荣赶来，在床上做爱，小康蜷缩在床底下自慰，清晨阿美离开，小康偷吻了熟睡中的阿荣。阿美一个人在公园里走，她找到一把椅子坐下，开始哭泣，就这么哭了很久，很久。就是这样。我不喜欢。