在所有的故事里面，《》所表达的忏悔义最为刻。在读到这篇文章之前，我从来没有过类似的受。帕拉尼克曾经在公众面前阅读此文，据说很多人被送了急诊室。在某些词汇或者场景现的时候，许多听众倒过去。当我们的官因为垃圾电视和垃圾电影而逐渐变得麻木的时候，当恐怖袭击接二连三地成为报纸条的时候，我认为自己面对恐怖的能力加了很多。但读完《》，我知自己错了。尽它并没有让我昏倒，但之后的午餐我的确是没心情再吃。那是一本的书里的一篇，也是今年最原创的文学作品。

甚至，快到结束的时候，我们不禁怀疑，帕拉尼克是在一个真人电视秀吗？并行的故事线看起来是故意的。制造恐怖的制片人明显是躲在幕后，而剩下的参与者则等待最后的结果。很多之前的“选手”都不见了，他们或者回归现实被边小报追踪，或是因为不合时宜而被彻底遗弃。墙上满是涂鸦，房间里杂不堪，连蛴螬都被当吃掉了。幸存者争吵着如何分割他们幻想中的奖金。假象战胜了他们的理智，他们不想离开这个研习营，也不愿意去想外界的真相究竟如何。如果我们把这当成一复杂的反讽的话，在帕拉尼克之前的作家，很少有试图这样的明显企图。

现代的读者或许会立刻想到阿加莎？克里斯的作品。她的作品中，被枯燥生活缠的角一个个地现，然后他们会被邀请去一个小岛或者乡间小屋，再然后恐怖的事情便会渐次发生。类似的回忆甚至会让我们想到旧时的恐怖电影：拉尔夫？理查德森在一个神秘的摄影棚，穿着像是修士的衣服，听着墙中被诅咒的灵魂的忏悔。《》这本书给我们的觉大概就是这两觉的结合。

的情形：创作的时候，他们发现一切都是可以辨认的，都是他的生活领土范围内的发生。这是一老的角塑造模式，旨在通过细的描写来展示人格。因为在他们的作品研讨班里，所有的学生，甚至包括老师，都习惯于利用自己的经验来塑造角：连环杀人狂，愤世嫉俗者，演员或者天才与白痴。

在这本书中，忏悔才是作者的最终主旨：阐释，自我评断，请求原谅。“不解释，不原谅”这传统的说法貌似从来不是他们考虑的。当他们各荒唐的举动（砍掉自己的脚趾和手指，吃人，甚至更糟糕）时，他们同时会通过故事说明这些行为的来源，详尽地叙述各细节，想让大家知。当你从《噩梦之匣》的心悸中终于冷静下来的时候，那些邪恶冷的会存放在你的心里，永远不会忘记。读者似乎是将自己浸泡在恐惧里，难以呼。

一旦读者开始受到讽刺或者其他熟悉的氛围，帕拉尼克都会将这觉破坏掉。在他引用的？坡的《红死病的假面舞会》里的警句那里，其实我们可以找到一些线索：邪恶的灵魂被囚禁在城堡里享受宴会，而瘟疫正在门外蔓延。另一条线索则来自于日内瓦湖畔的狄奥岱堤别庄，拜、约翰？波里多利和雪莱这些人想要写一些恐怖故事的时候，就会去的地方。