，风鬟霜鬓”的苍老，一起交叠而来。要知道“中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，拈金雪柳，簇带争济楚”的时候，词人可是个压倒群芳的才女。

至于她那首晚年赋愁的秋词《声声慢》，则更是伤人情怀：

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。　 满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个、愁字了得！

接连十四个叠字，只为了叙说一个愁字，这愁，自不是《如梦令》、《醉花阴》那种轻倩幽淡的春愁离愁可比了。靖康之变把李清照个人生活同民族灾难连结在一起。在这场家国浩劫中，所有珍爱的东西，全都失去了。所谓“寻寻觅觅”，那只能是唯一占据她身心的对往昔的无尽回忆，只能在记忆的角落里苦心寻觅。而这种寻觅，更使她感到现实景况的孤苦。于是“冷冷清清”，先感于外；“凄凄惨惨戚戚”，后感于心，进入愁境。全词通过刻划冷清的环境来烘托凄惨悲切的心境，无论忽寒忽暖的天气，淡薄的酒味，入夜猛起的秋风，天上的过雁，满地的黄花，窗外的梧桐和黄昏的细雨，无不是生愁、助愁、催愁、添愁的，也难怪词人哀叹“怎一个愁字了得”了。

“易安体”正是因为词人于婉约词本色中融入了家国兴亡的深悲巨痛，而加深了易安词的社会内蕴，推动了南宋词的发展。

三 、“易安体”倜傥有丈夫气

李清照既然是个女词人，她的易安体自然未能摆脱闺阁之气，但这决不能视同一般的“闺阁词”沈曾植《菌阁琐谈》就说 “易安倜傥，有丈夫气，乃闺阁中之苏、辛，非秦、柳也” ⑤。这个评价指出了蕴藏在李清照闺阁风姿中的特殊气质。李易安的倜傥有丈夫气，从她的许多言行举止中就可以看出。她的《乌江》诗“生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东”，忧国之念，恢复之志，不下陆游《诗愤》，显示其性格刚烈一面。

而作为“易安体”，它的词中既包含女性的温柔灵慧，又有着一般女子所缺乏的俊爽和开朗特点。她能把委婉的情思与超脱的襟怀融合起来，使词婉约而不绮糜，柔中带刚，于柔媚中蕴含激昂豪迈气势。这使得“易安体”倜傥而有丈夫气。《渔家傲》一词就充分展示了她精神境界雄奇阔大的一面：

天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞；彷佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处。　 我报路长嗟日暮，学诗漫有惊人句；九万里风鹏正举，风休住，蓬舟吹取三山去。

在词中，词人通过神奇瑰丽的想象，把自己置身于广袤无垠的太空，不顾“路长”“日暮”，在九万里风的推动下，泠然作海外行。反应了李清照不满现状，要求打破沉闷狭小生活空间的愿望。虽然词中没有出现象《乌江》诗的直语豪言，但我们能感受到李易安不逊须眉的那份飒爽豪气，梁启超就说“此绝似苏、辛派”（《艺蘅馆词选》乙卷）⑥。

易安体以其特有的细腻纤巧写闺情词而有丈夫气，在宋代词苑中，独树一帜，自名一家，并对两宋词的发展有其特殊贡献。它的语言通俗易懂，音律明白流畅；她的后期词，则深深打着鲜明的时代烙印，加上与其个人的艺术独创性完美统一，使传统的词风得到充实和改造，深深影响了后代词人。

参考文献：

吴熊和　《唐宋词通论》　 浙江古籍出版社1989。3第二版

陈祖美　《李清照新传》　 北京出版社 2001

王仲闻校注　《李清照集校注》　 人民文学出版社 1979。10北京第一版

罗宗强等主编　《中国古代文学史》　 华东师范大学出版社2000。10第一版